籍，如<论摄影>、<明室>、<迎向灵光消逝的年代>、<观看之道>等，要进行调查的阅读层次分“---看过”、“粗略看过”、“认真读过”三种，在收回的22份有效答卷中，认真看过<论摄影>的全班只有2人，有19人粗略看过，1人---看过；<明室>无人认真看过，6人粗略看过，16人---看过；<迎向灵光消逝的年代>无人认真看过，2人粗略看过，20人---看过；<观看之道>1人认真看过，5人粗略看过，16人---看过。这个班---给我的整体印象还是很爱学习的，应该说这种状况在当前的高校中还算是好的。在
在写作方面，沈阳的<观念摄影研究>一文对观念摄影的定义作了比较界定并对90年代以来的观念摄影进行了大致分类，尚冠卫的<论观念摄影的符号学特征>一文对观念摄影的定义及符号学特征进行了探讨，产品图片摄影精修渲染，周婷的<论观念摄影的后现代艺术特征>把观念摄影置于后现代艺术的语境中进行了思考。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
品的主要因素是来自视觉方面的，福田产品图片摄影精修渲染，而不是观念上的。上一节中提到的摄影师scheffold vizner的作品被模仿后产生了一大片同类作品（可以预见，罗湖产品图片摄影精修渲染，这类作品还会继续出现）就是这方面---的例证。很多观念作品多从视觉新奇性、视觉冲击力方面入手，作品更多的是停留在视觉游戏性上，有时还表现出---化和---化的倾向。观念摄影这种重视觉而轻观念的倾向，也就从另一方面造成了观念的空洞化。
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