信而长时间地在模仿绘画，到19世纪末二十世纪初画意摄影还一度兴盛，历史总是呈现某种程度的吊诡，如今数码时代的合成影像又在模仿绘画，如果数码合成影像还算摄影的话，那它就是二十一世纪的画意摄影了，不过，在某种程度上它叫数码绘画也许更合适。
数码合成影像不光是在创作思维上呈现出高度的“绘画性”，而且在题材的选择上也积极向绘画靠拢。摄影问世后，绘画的表现方式在由再现向表现和抽象转变的同时，其表现领域也开始由描绘外部的客观转向对内部精神的探索。如今的数码合成影像也大有舍弃摄影所固守的客观而直奔精神而去的架势。
到数码合成类作品的踪影，在他们的作品中观念和纪实交织在一起，观念作品多是采取摆拍的手段以纪实的方式呈现。可以这么说，他们是在自觉地使用摄影的本体语言来进行创作，亚马逊产品拍照p图，影像整体表现出了一种媒介自身语言所呈现出来的力量和---。反观在这个展览对面的国内高校展区的作品，数码合成类影像比比皆是，行走其间，如同进入了一个虚拟，一些非常表面的、---新鲜感的视觉作品带给人一种---的艳俗感，影像整体表现出一种疲软和空洞。
观念的普遍空洞化导致许多作品看上去不知所云，观者看不明白也不好意思说，福永亚马逊产品拍照p图，生怕被人说自己不懂观念摄影了，而创作者中更是有人声称自己的作品一般人是看不懂的，光明亚马逊产品拍照p图，故意要把观念摄影神秘化。影像是一种视觉语言，广州亚马逊产品拍照p图，通过它，作者的思想和观者能得以交流，于创作者而言，创作是一个编码的过程，于观者而言，欣赏评价是一个接收的过程。如果观者无法从作品中---出明确的信息，除了
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