而讽喻则是反隐喻的，是颠覆和拆解隐喻的。观念摄影或新摄影的关键，其实并不在于其“观念”以及“新”，而是在于其运用了反隐喻的以讽喻为主的修辞方式。传统摄影（尤其是纪实摄影）---调图象字面义，即影象的真实感，与所谓现实之间，产品拍照，构成的是一种隐喻性的关系（当然其中也不乏讽喻的元素）而讽喻则是反隐喻的，沙井产品拍照，是颠覆和拆解隐喻的。观念摄影或新摄影的关键，其实并不在于其“观念”以及“新”，而是在于其运用了反隐喻的以讽喻为主的修辞方式。传统摄影（尤其是纪实摄影）---调图象字面义，即影象的真实感，与所谓现实之间，深圳产品拍照，构成的是一种隐喻性的关系（当然其中也不乏讽喻的元素）
个人制造，正是知识社会环境下---2.0形态在设计、制造领域的典型体现。麻省理工学院（massachusettes institute of technology，mit）比特和原子研究中心发起的fab lab基于对从个人通讯到个人计算，再到个人制造的社会技术发展脉络，试图构建以用户为中心的，个人制造，正是知识社会环境下---2.0形态在设计、制造领域的典型体现。麻省理工学院（massachusettes institute of technology，mit）比特和原子研究中心发起的fab lab基于对从个人通讯到个人计算，再到个人制造的社会技术发展脉络，龙华产品拍照，试图构建以用户为中心的，
在摄影诞生之初，就开始具有“观念”的意识，只是业界尚没有把这一提法给予明确的界定。摄影有很多无可争议的例证：19世纪中后期，奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德的<人生两途>、亨利·佩奇·鲁滨逊的<秋>、<弥留>应该算是观念摄影的早起源。在这些在摄影诞生之初，就开始具有“观念”的意识，只是业界尚没有把这一提法给予明确的界定。摄影有很多无可争议的例证：19世纪中后期，奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德的<人生两途>、亨利·佩奇·鲁滨逊的<秋>、<弥留>应该算是观念摄影的早起源。在这些
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