等——就用绘画来表现，而我不想描绘的事物——在现实中已经存在的事物——就用摄影方式来拍摄” 。当今的观念摄影舍弃了摄影自身作为媒介所具有的---优势而去表现自身所不擅长的东西，这不能不说是它的一个误区之所在。
第三节 表达程式化数码合成影像在当前的观念摄影表达中表现出了高度的程式化，这种程式倒不象画的那种笔墨程式，而是一种模式化的图式。通过对当前数码合成类观念作品的分析，笔者总结出以下几种常见的图式：
早在法国科学院把摄影术发明的---授予达盖尔后的第二年（即1840年），同是摄影术研发者的巴耶尔(hippolyte bayard，福田跨境平台图片摄影设计，1801-1887)因不满---的欺---行为而把自己打扮成一个溺死者进行以示，他的摄影作品<扮成溺水者的巴耶尔>在今天看来就是典型的自导自演型作品，跨境平台图片摄影设计，照片旁边还辅以墓志铭形式的文字，是真正观念---的作品 。1857年英国摄影家奥斯卡-雷兰德(oscar
这种手法常见也简单，就是把画面中的某个元素的尺度放大或缩小，以求得一种---的违常视觉经验的效果。如郭一的作品<混沌-新生>系列 ，作者把北京的---建筑如鸟巢、---新楼、大剧院等从原来的背景中抽离出来，然后再把它们融入到一片杂草地上，如此置换背景后，建筑因原有的---的体量感消失了而变得像个模型玩具。。。。。。。。。。。。
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