籍，常平阿里速卖通详情制作，如<论摄影>、<明室>、<迎向灵光消逝的年代>、<观看之道>等，要进行调查的阅读层次分“---看过”、“粗略看过”、“认真读过”三种，在收回的22份有效答卷中，认真看过<论摄影>的全班只有2人，有19人粗略看过，1人---看过；<明室>无人认真看过，6人粗略看过，光明阿里速卖通详情制作，16人---看过；<迎向灵光消逝的年代>无人认真看过，2人粗略看过，塘厦阿里速卖通详情制作，20人---看过；<观看之道>1人认真看过，5人粗略看过，16人---看过。这个班---给我的整体印象还是很爱学习的，应该说这种状况在当前的高校中还算是好的。在
到数码合成类作品的踪影，在他们的作品中观念和纪实交织在一起，观念作品多是采取摆拍的手段以纪实的方式呈现。可以这么说，他们是在自觉地使用摄影的本体语言来进行创作，影像整体表现出了一种媒介自身语言所呈现出来的力量和---。反观在这个展览对面的国内高校展区的作品，数码合成类影像比比皆是，行走其间，如同进入了一个虚拟，一些非常表面的、---新鲜感的视觉作品带给人一种---的艳俗感，阿里速卖通详情制作，影像整体表现出一种疲软和空洞。
rejlander，1813-1875)的<人生的两条道路>、1858年英---亨利-皮奇-罗宾逊(henry peach robinson，1830-1901)的<弥留>等作品都是今天语境中典型的观念摄影作品。
以上几幅作品在顾铮先生著的<摄影史>中都介绍过，也是大家常举的例子。其实在收录作品更多的国外其它版本的摄影史著作中，还有很多有名无名的属于今天观念摄影---的作品，试举数例，如：julia margaret cameron于1874拍摄的作品
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