觉化，但在这个阶段所拍得的元素还是处在各自不同的环境之中；到后阶段就是把这些元素导入电脑，通过电脑图像处理软件如photoshop来进行合成，在这个合成的过程中，很多元素需要把它从原来的背景中分离出来——也就是“去底”，龙岗产品目录设计印刷，再把这个没有了背景的元素融入到目标图像中，通过变化其大小和形状至一合适尺度，再对该元素的边缘进行修饰，使其在新的背景环境中看上去自然而无破绽，如此这般，直到把所有需要的元素合成到一个画面中，这幅作品即告完成。这个过程如果用一句话来概括的话，产品目录设计印刷，那就是“先拆解再组装”。
这种手法笔者早是2004年见于一本英国出版的图书，这本书是讲---应如何培养创造性思维的，书中收录的一张图片，是把同一模特更换不同服装和姿势拍摄的画面通过软件合成在了一个画面中，深圳产品目录设计印刷，从而营造出一群人的视觉效果 。到2006年我在<摄影家>杂志上看到了徐白云同一手法的作品，西乡产品目录设计印刷，随后就在刊物上、展览会上看到大量的类似作品。当然也可以把此图式变通一下，比方说把一堆“我”减少到两个“我”，而这种“俩我”图式早在1979年杰夫-沃尔就已经尝试过了。
品的主要因素是来自视觉方面的，而不是观念上的。上一节中提到的摄影师scheffold vizner的作品被模仿后产生了一大片同类作品（可以预见，这类作品还会继续出现）就是这方面---的例证。很多观念作品多从视觉新奇性、视觉冲击力方面入手，作品更多的是停留在视觉游戏性上，有时还表现出---化和---化的倾向。观念摄影这种重视觉而轻观念的倾向，也就从另一方面造成了观念的空洞化。
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