籍,如<论摄影>、<明室>、<迎向灵光消逝的年代>、<观看之道>等,要进行调查的阅读层次分“---看过”、“粗略看过”、“认真读过”三种,在收回的22份有效答卷中,认真看过<论摄影>的全班只有2人,画册设计产品拍照,有19人粗略看过,1人---看过;<明室>无人认真看过,6人粗略看过,16人---看过;<迎向灵光消逝的年代>无人认真看过,2人粗略看过,20人---看过;<观看之道>1人认真看过,5人粗略看过,16人---看过。这个班---给我的整体印象还是很爱学习的,应该说这种状况在当前的高校中还算是好的。在
品的主要因素是来自视觉方面的,常平画册设计产品拍照,而不是观念上的。上一节中提到的摄影师scheffold vizner的作品被模仿后产生了一大片同类作品(可以预见,这类作品还会继续出现)就是这方面---的例证。很多观念作品多从视觉新奇性、视觉冲击力方面入手,福永画册设计产品拍照,作品更多的是停留在视觉游戏性上,有时还表现出---化和---化的倾向。观念摄影这种重视觉而轻观念的倾向,也就从另一方面造成了观念的空洞化。
相机镜头到达底片后使得底片上的感光剂发生了化学反应从而终产生了影像。罗兰-巴特在<明室>中---提到了被拍照的物体以其本身的光线触及了他,他说他母亲小时候在暖房里拍摄的那张照片尽管已经泛黄,但对他来说,“那光是‘那---’从我母亲孩提时期的身上发射出来的,是从她的头发、皮肤、连衣裙和目光中发射出来的。” 罗兰-巴特这一论述深刻揭示了我们常常不曾意识到的照片的本---题。
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