对于这些教师来说,摄影是个新领域,而对于艺术院校来说,观念摄影是个新的标签,在此种语境中,一个普遍流行的论断出现了——观念摄影是个全新的艺术形式,以前的摄影理论并不适合它了。于是,观念摄影获得了一个新身份——新生儿。与高校摄影教育大发展这个时间段相对应的,是摄影技术领域的重大变革——数码相机进入普及的时代。胶片时代,相机把影。
这是上文提到的幻想类、神话类作品集中呈现的方式,人在水下走,鱼在云上游,产品摄影精修渲染,荒诞的画面在这类观念作品中不断加以呈现,恰似好莱坞的科幻大片,常常给人一种介绍电影特技画面的感觉。这类作品实在是太---,因为每个人都有幻想和白日梦,深圳产品摄影精修渲染,再加上photoshop这类软件激发起来的好奇心,使得这样的作品不断地出现在各种展览会和刊物上,一拨又一拨,绵延不绝。此种局面的出
国内学界对于当代观念摄影的研究主要始自上世纪九十年代末,从那时起观念摄影作品以资料汇编的形式陆续出版,如美术学院出版社2001年出版的洛奇和管郁达主编的<行为摄影>,湖南美术出版社2004年出版的朱其主编的<1990年以来的先锋摄影>,2010年浙江摄影出版社出版的中央美术学院摄影系作品集<这儿的天空>等。这些图书很直观地展示了国内观念摄影这些年来发展演变的轨迹,也为观念摄影的研究提供了案例。
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